- 周姝岐;李志远;
范畴语境化是解读、探讨古代戏曲理论家曲学思想的有效方法,通过对徐渭提出的核心戏曲理论范畴“本色”“南戏”“声相邻”“雅俗”“趣”“体”的语境化解读可知:“本色”范畴是指向“世物”不加修饰的真实面貌和遵循“世物”之“体”的内在规律,要求戏曲语言的俚俗仅是此表征之一种;“南戏”范畴的提出及全方位的阐释,令南戏作为戏曲样态的理论范畴得以确立;“声相邻”既是指曲牌的调式、调性及“声情”相近,更指向曲牌的格律相邻;“雅俗”是相对立的美学范畴,徐渭所倡之“雅”指向戏曲作品的典雅纯正、高雅清逸,所倡之“俗”指向不影响叙事畅达的浅显语、家常语,同时他也反对戏曲作品的俚俗;“趣”是指向戏曲审美,主要指向让人享有舒适、愉悦的审美体验;“体”反映出徐渭对戏曲文体的有意辨识,主要指向戏曲格律和遣词用字。这六个范畴各有侧重又相互关联,建构出徐渭戏曲理论体系的主体框架。
2026年01期 v.53;No.290 162-172页 [查看摘要][在线阅读][下载 1401K] [下载次数:41 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:3 ] - 武晓静;
乾嘉时期文人在戏曲创作中常以自“身”入戏,呈现角色叙事之中的有“我”之境。文人通过科举仕宦的镜鉴、咏史纪史以自寓等方式化身剧中角色,徐爔、汪应培、左潢等以真实自我现身戏场,将眼光投射至日常生活琐事之中,通过借戏修“史”或借传写心的方式书写时代变迁中的自我际遇。然而受制于儒家正统行为规范的制约,蒋士铨、沈起凤等借助重塑历史人物、焚烧绮语等方式呈现身份认同的焦虑。通过探究乾嘉时期文人剧化身、现身、疑身的多维自我呈现方式,有助于进一步探讨私人化的表达如何通过戏曲实现公共传播,戏曲自我书写如何与同时期诗文小说创作形成互文对话等议题,还可为此一阶段戏曲本体特征的消解提供一个新的阐释视角。
2026年01期 v.53;No.290 173-181页 [查看摘要][在线阅读][下载 1301K] [下载次数:77 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:3 ] - 王文君;
王国维《曲录》《戏曲考原》《优语录》等一系列著述为《宋元戏曲史》的成书奠定了基础,对《宋元戏曲史》的研究不能替代之前的相关著述。《优语录》是王国维在中国古代传统曲论影响下辑录的,其中以焦循《剧说》的影响最为突出。王国维正式辑录《优语录》的时间应是其过录万历精钞本《录鬼簿》时,《戏曲考原》的撰写与《优语录》尤为密切,辑录优语的动态过程体现了他对俳优认识的不断深化。《优语录》的成书不仅影响了后世的优语辑录,产生了任中敏《优语集》这样的集大成之作,还使俳优成为建构中国戏曲史必不可少的要素,促进了后来的俳优及戏曲史研究。
2026年01期 v.53;No.290 182-188页 [查看摘要][在线阅读][下载 1344K] [下载次数:39 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:3 ] 下载本期数据